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大小音程和增减音程

首先要认识纯音程,纯音程中,一度和八度是极容易辨认的两个音拥有完全相同的名字(主要是音名,在同调的情况中的唱名也一样).音名相同,音高也一样(即完全一样)的两个音,就是纯一度关系;音名相同,音高不同的两个音,就

关于音程可以总结一句话 大小二三六七,纯一四五八,增四减五 意思就是 一度:纯一度 二度:大二度和小二度 三度:大三度和小三度 四度:纯四度和增四度 五度:纯五度和减五度 六度:大六度和小六度 七度:大七度和小七度 八度:纯八度

〔一四五八没大小,二三六七没有纯〕纯音程有纯一、纯四、纯五、纯八.大音程有大二、大三、大六、大七.小音程有小二、小三、小六、小七 减音程是纯音程缩小了,刚才说的do和sol.升了根音或降了冠音就是缩小了,变成减五度. 还有增音程再扩大半音是倍增.减音程再缩小半音是倍减我说得不清楚,呵呵,

有一个口诀你记下来就行了:一四五八没大小,二三六七没有纯.也就是说,一度、四度、五度、八度这几种音程都有纯音程,但没有大音程和小音程;二度、三度、六度、七度这几种音程都有大音程和小音程,但没有纯音程.而增音程与减音

首先弄清大、小、纯音程,看有几个全音半音,然后在“大”或“纯”的基础上多一个半音就是“增”,在“小”或“纯”的基础上少一个半音就是“减”. 如c到d是大二度,c到bd就是小二度,c到#d就是增二度,#c到bd就是减二度.

这是几百年前人们根据习惯约定俗成的,而后来的音乐理论也就都以此为基准了.为什么当初这样规定呢?因为“纯”的意思是音程中两个音的频率具有最小最简单的整数比.例如纯一度音程中的两个音音高相同,所以两音频率之比就是1:1.

音程分类,可以在多个意义上进行.比如按照两音发声的时间,可分为“旋律音程”(两音先后发声)与“和声音程”(两音同时发声);在旋律音程中,按照向后音响的高低,可分为“上行音程”(低音在前)与“下行音程”(高音在先);

二、三、六、七度:倍减~减~小~大~增~倍增 四、五、八度: 倍减~减~纯~增~倍增 要根据音程含量判断

倍增→增→大→小→减→倍减(限于二、三、六、七度的音程),倍增→增→纯→减→倍减(限于一、四、五、八度的音程),由左到右依次扩大半音,反之依次缩小半音如:1到#6,因为16是大六度,所以:1到#6扩大了半音,它是增六度音程

音程属性 各个音程属性的确定,要通过两个条件来判断.第一,音程所包含的音级数;第二,音程所包含的半音的个数.举例说明,13两个音,它包含了123三个音级,因此可以确定为三度,但此时定性并不完全,再看12和23之间都有两个全

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